中國工藝美術大師

高級工藝美術師

2011-2012中國紅木家具行業(yè)風云人物

中國紅木家具行業(yè)貢獻終生成就獎

莆田市工藝美術學會榮譽會長

北京大家之家古典家具有限公司董事長

莆田市大家之家古典家具有限公司總設計師、董事長

林慶財，男，1961年生于福建仙游，中國工藝美術大師、莆田市大家之家古典家具有限公司總設計師、董事長。生于雕刻世家，自幼隨父親林良藻（著名民間雕刻家）學藝，嚴守家傳，精研明清家具、木雕，以國畫筆法入雕刻藝術，以雕刻工藝入古典家具制作，技藝巧妙融合，遂成大器。林慶財古玩收藏甚富，為人謙和寬厚，對待藝術和作品則極其嚴苛。

重要經(jīng)歷

對于藝術家來說，天賦是上蒼的賜福，在藝術和美的領域里，需要天賦和天才。林慶財在自己十來歲學藝時就表現(xiàn)出過人的靈巧，學繪畫、練雕工，心靜而技秀，早早設計出自己人生的脈路。

1982年，林慶財創(chuàng)辦了中國第一家檀香木雕廠。在艱難創(chuàng)業(yè)中，林慶財始終堅持在傳承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中超越，不斷探索，刻苦鉆研，為他木雕技藝的躍升打下了堅實的基礎。

1995年，林慶財年僅34歲即獲評“高級工藝美術師”。林姓帶木，林慶財認為這是天緣。紋理自有韻，刀痕生木趣，他的藝術正是因這樣的專注和傾情而帶上生命的靈性。在林慶財?shù)难劾?，木藝不僅要選料、工藝好，還要人品好，兩者結(jié)合才能創(chuàng)造出真正的精品。

2005年，林慶財在海南考察時，緣分之下首次相見黎族黃花梨鼓，此鼓紋理美輪美奐，布滿鼓體的鬼臉與山水紋水乳交融，爭相斗艷。遇見瞬間，便產(chǎn)生傾慕之心。當年年末，林慶財三顧茅廬再次來到海南黎族村落。最終，幾位負責人被林慶財?shù)恼\意所感動，在多方考慮之下，愿意以一定的價格交予林慶財珍藏。

2006年，林慶財被授予工藝美術界的最高榮譽：“中國工藝美術大師”。自此以后，林慶財拓展自己的事業(yè)領域，開始將木雕技藝與傳統(tǒng)家具相結(jié)合與轉(zhuǎn)變。為完成這種轉(zhuǎn)變，開拓仙作家具事業(yè)，在此后的十余年間，他輾轉(zhuǎn)行走北京、上海、廣州等各大城市，結(jié)交業(yè)內(nèi)的收藏大家，從中了解木雕、傳統(tǒng)家具的藝術價值所在，思考木雕與家具的融合方式，并提升自己的審美品鑒水平。一番歷練下來，林慶財積累頗多，便立足仙游，創(chuàng)建了“大家之家”品牌。

2014年12月，林慶財聯(lián)合保利拍賣推出的“游藝——‘大家之家’當代古典黃花梨家具集珍”專場拍賣在北京舉槌，這場黃花梨專拍共有29件拍品上拍，其中，不乏黃花梨大料重器和工藝精湛之作。

鐘情黃花梨

林慶財對黃花梨的收購與使用歷史可追溯至1996年。由于材質(zhì)穩(wěn)定、紋理瑰麗，用其制作的工藝品極受歡迎，林慶財將目光聚焦在了海南島，幾乎每個月他都要去跑一跑。

如今業(yè)界有一種聲音，認為黃花梨已絕，可即便這樣，林慶財依然能夠不斷地收進黃花梨。秘訣在于，一有好料出現(xiàn)，木材商就會第一時間跟他聯(lián)系或主動送上門來，在他們眼中，林慶財已然是“黃花梨專屬戶”。

做雕刻出身的林慶財毫不掩飾自己對黃花梨的情有獨鐘，他亦用實際行動收藏并保護黃花梨文化產(chǎn)物。2002年，在大家之家仙游總部的后院，出現(xiàn)了一株黃花梨樹，如今滿樹可見黃花梨的種子，它存在的意義顯而易見——讓同樣喜歡黃花梨的人能夠直觀地去了解、感受它。

在讓林慶財津津樂道的收藏里面，黃花梨老房子是其中之一。對黃花梨的這份癡迷，沒有人能比林慶財自己更加清楚，也正是林慶財對黃花梨的這份癡迷，才演繹出了“大家之家”在古典家具尤其是黃花梨古典家具領域里的一系列輝煌和傳奇。

技藝傳承

四十余年的藝術生涯，林慶財創(chuàng)作出無數(shù)的藝術珍品，僅國家級獎項即達40多項。歷史會傳承內(nèi)涵，延續(xù)經(jīng)典，林慶財精益求精地追求可傳世的佳作，將傳統(tǒng)文化的詩意與美學貫穿在每個細節(jié)中。百粹其精，千煉其藝，大師的煉成并非一朝一夕，作品里隱藏著傳統(tǒng)美學中對比例和構圖的思考，同時也和講究“平、圓、透、鏤”的雕藝完美結(jié)合。

林慶財從藝以來，培養(yǎng)了一大批行業(yè)中堅力量，其中不乏高級工藝美術師，為仙作木藝的蓬勃發(fā)展奠定了人才基礎。林慶財多次在中國大陸、日本、中國臺灣地區(qū)、中國香港地區(qū)等國家和地區(qū)發(fā)表論文，并多次被評為中國收藏家喜愛的工藝美術大師。個人傳入編《中國工藝美術行業(yè)目錄大全》《中國人物大典》《中國專家大辭典》《中國工藝名人精品集》等。

代表作品

林慶財從業(yè)以來，作品取材廣泛，有宮室、仙佛、觀音、名人、仕女，也有漁女、牧童等民間形象，或塑單人，或雕群像。單人則隨形賦意，自然生動，如其黃楊木作品《蘇武牧羊》，所雕蘇武形象，蒼顏皓須，身披皮襖，擁符節(jié)肅立，凝目遠望，透過對眉宇面容的刻畫，展現(xiàn)出蘇武的堅毅品格。此外在蘇武的足旁，作者又雕了一只羔羊，扭頸跪伏于前，神態(tài)親昵可愛，構思精妙生動。

群像則置列有序，雖多不亂，如其大型沉香木作品《萬佛梵宮》，精選稀罕的千年沉香根料制作，其中釋佛高坐蓮臺，法相莊嚴；仙子披曳廣帶，翔舞靈動；金剛身披甲胄，威風十足；羅漢神態(tài)各異，隨心自在，整件作品共雕刻了上百位人物，且都栩栩如生，又擇宜間雜著奇花、異石、飛瀑等作為綴飾，如鋪展畫卷一般，為莊重的梵宮添得諸般情致，不顯寡趣。這件作品的構思、雕刻，費時三年半方告完就，十分難得。

概論林慶財?shù)哪镜褡髌凤L格，在于融通國畫藝術，巧妙構思布局，細膩走刀雕刻，轉(zhuǎn)平面畫為立體像，不炫技、不張致，而以古樸典雅為美，深具仙游木雕“精微細膩”的風格特點。林慶財在孜孜探求木雕藝術的道路上，恭謹沉靜，不為外界所惑，又能采擷眾長、化為己有，因此佳作紛呈、頻獲殊榮。

林慶財作為在木雕領域已有所成的名家，將傳統(tǒng)家具制作風格定位于取法明清、適合當代、素雅中正、妍質(zhì)并美的方向。以傳統(tǒng)家具的型制結(jié)體配合木雕藝術之所長來裝飾家具。明清兩代之家具，雖然風格各異，但藝理相通。

總結(jié)：

林慶財對創(chuàng)作的摯愛無可比擬，他認為藝術品是靈魂深處的一種生發(fā)，一種流瀉和創(chuàng)造，為追求更高的藝術靈性，他的人生哲學順而為之，保存著自己的本真。無論外界怎么變化，林慶財堅信傳統(tǒng)藝術的生命和價值。